“玩”出来的歌唱家
——记著名歌唱家，声乐教育家程志
程志：湖北红安人，我国著名的男高音歌唱家，中国音乐家协会会员，解放军总政歌剧团一级演员。
生于1946年。1962年参加中国人民解放军，1965年进入总政歌舞团，1983年毕业于中央音乐学院歌剧系，师从著名声乐教育家学沈湘教授。
程志的演唱音域宽广，气息自如，声音宏亮，尤其是那辉煌的高音区，具有金属般的穿透力。世界十大女高音之一的美国歌唱家贝弗雷?西尔丝，赞叹他是罕见的男高音，《纽约时报》载文盛赞他，为多年来难得听到的最新鲜，最干净的抒情兼英雄男高音。
程志多次以中国艺术家的身份到世界各地演出访问，先后在北京、上海、广州、深圳、香港等地举行了个人演唱会，以其娴熟的技巧和辉煌的嗓音蜚声于当今歌坛。
程志在中国男高音中个人独唱音乐会开的最多；在一场独唱音乐会中歌剧咏叹调唱的最多（10首）；成千上万场的演出中高音从未破裂过，以无可争辩的实力创造了中国男高音之最。
敢于直言的真汉子
我对程志老师的最初印象，源自小时候收看的一次电视节目。当时，我连声乐是什么都不知道，但一下就被程志老师的形象所吸引，如此阳刚，如此威武。到现在还清楚的记得程志老师那时是用中文唱的《我的太阳》。再次被他的声音吸引住了。现在的报道都是说程志老师的声音如何阳刚，如何有穿透力，但对那时的我来说，只能是用魔力两个字来形容。
与程志老师的采访约到了上午9点，因为种种原因，我迟到了半小时。敲过门后，程志老师魁梧高大的身影出现在记者面前。根本不敢相信这是一个已经年过花甲的人，走路虎虎生风，说话中气十足，整个精气神就像一个年轻的小伙子。因为迟到，我急忙先向老师道歉。程志老师大手一挥：这都小事儿，没什么。不用那么客气，进来坐吧。一句话让我觉得这个在舞台上粗犷豪迈的汉子竟是如此的随和。
在程志老师泡茶的过程中，我把一个一直存在心里的疑问说了出来：程老师，最近关于您的消息并不多，而且很长时间了，在电视上好像都看不到您的演出了。您能说说为什么吗？毕竟，还是有不少观众关注着您。
“嗨，还上什么电视，都快把我封杀了，我之前写文章批评假唱，尤其是批评电视晚会中的假唱，把矛头指向了中央台。讲了些让他们觉得比较疼的话。我说假唱为何流行，根源在电视。假唱和在电视上无限制的搞文艺演出，这些在国外都是不允许的。 一般国外都有这样的规定，电视台不能搞演出，不能搞大晚会。如果要播放音乐会、文艺演出，得跟主办者洽谈，签订严格的商业合同。而我们的一些电视台无偿使用艺术团体的演员和作品，这直接打击了全国各地的文艺团体。弄的很多文艺团体长时间都在闲着无事可做。就拿那些中小文工团来说吧，那些小文工团也要活啊，但你让它怎么演啊。你电视上天天出节目，在电视上总能看见那些所谓的明星，而且老百姓都是免费看的，那还有多少人愿花钱去剧场看演出。那些小文艺团体也想演正规节目，但电视上都给你演完了。那只有演那些你电视上演不了的东西了。你这是逼良为娼嘛。老是说改革，走向市场，怎么改。你电视台在制作节目，这不是在开玩笑嘛，你是拿国家平台在跟企业单位在竞争啊！这不是抢人家饭碗吗，你制作那么多节目，老百姓在电视前免费看大腕，谁还去剧场。它这样只能逼的文艺越来越低俗，弄的现在的观众的欣赏水平是越来越低。现在电视上的那些文艺只是虚假繁荣，只有你各个场地在演出，那才是繁荣。就像光国库里有钱，但老百姓都穷，那行吗。
提到假唱，程志老师更是掩饰不住心中的愤慨。他认为，电视晚会作假，有堂皇的理由，说是为保证晚会质量。而这种所谓的质量，是以牺牲真正的声乐艺术为前提的。同时，潜规则横行，也是假唱泛滥的重要因素之一。演员们拼着命地跟电视台拉关系，明明唱的很烂，但为了成名成腕儿不择手段。所以有些艺术一上了电视，就变得支离破碎。 他觉得，这个是非常不对的，媒体的这种偏重，会把文艺拉的倒退15年。说严重点，就是电视晚会消灭了舞台艺术。
独树一帜的教育家
作为歌唱家，程志唱歌的“本钱”得天独厚，纯净的嗓音坚实明亮，高音区辉煌华美，具有金属般的穿透性。除此之外，程志还有坚实的基本功和娴熟的技巧，他熟练地掌握了意大利传统美声唱法，对不同声区的音量音色控制自如，不但能演唱幅度大力度强的西洋歌剧咏叹调，也善于把科学的发声方法运用于风格各异的艺术歌曲和民歌（特别是中国作品）之中，演唱吐字非常清晰。除了歌唱家，他还是另一个身份——声乐教育家，程志对声乐艺术有独到的见解，总结一套简单实用的声乐教学和训练方法，将西方美声唱法与中国的民族唱法有机结合，把复杂的声乐理论简约化、形象化。先后培养了阎维文、刘斌、王丰等歌唱家。
记者：您在教学中始终坚持用“科学的正确的唱法”去演唱，而且您特别看重咬字的清晰，能就这些问题谈谈吗？
程志：声乐这东西很怪，绝不是你上几堂课就能掌握的，他要养成一个习惯，这个习惯难在哪。过去的老师说你怎么说话就怎么唱，怎么可能呢？那不都是歌唱家了。什么以字带声，没有这个道理，声乐就是以声带字的。声乐要求你所有的字，都要象一条线一样的出来。意大利的声乐为什么好，因为他所有的发音吗都是在前方，中国，湖南人为什么唱歌好的多，因为他们没有后鼻音，永远是在前方。（边说边示范）所以说，这个跟说话是不一样的。他必须是以声带字。所以我为什么要一边录一边听，就是为了听这几个字在不在一起，需要大量的去工作，让自己习惯过来。所以这都是有科学的，不是说谁都能唱歌，光把咬字的习惯变过来就需要好几年。
程志老师还特别提到，演唱中国民歌，最重要的是要有味道，而味道是从语言中来的，民歌要求的就是语言，语言的行腔决定了味道。
“玩”出来的歌唱家
“我把声乐艺术也是当玩。我总结了一个事，想干好任何一件事，就是玩。你看有些大科学家，他并不是要去发明什么，只是兴趣至此，感兴趣，他才会去干。兴趣，是最好的老师。所以，我就是把唱歌当玩，你看我录音机里，各种声音都有，这样试试，那样试试。就这么一点点试着玩，它就成了一个兴趣。所以说，事业什么的想搞好，首先要喜欢它。然后你就把它当玩，不玩你就搞不好。我说实话，我要没兴趣我根本不去干。结果，就让我玩出来了。”
采访行将结束时，我问了程志老师最后一个问题：您从事歌唱事业以来最大的收获是什么？有什么感想吗？程志老师只说了一句话：我很幸运，我那个时代是凭本事在唱歌。